国粹京剧，如何更好地抢占传统文化领地

新华网北京频道　策划：李煦　记者：万一 李民　编辑：李松　                                                                  

京剧《图兰多公主》海报

    随着人们物质生活水平和持续文化消费水平的提高，人们欣赏文艺演出及多元化的文化生活也会像如今的过年一样，不再仅仅是吃几顿好饭菜，而是将会成为休闲、娱乐以及衡量生活质量的风向标。

    “但当前不争的事实却是，涉外演出红红火火，传统剧目惨淡经营，我们的传统文化演出市场仍需保护。”中国京剧院院长、国家一级编剧吴江日前在接受记者采访忧心忡忡地说:“我们中华文化的根已经被越拔越高，也许经历不了几次大风大浪就会倒下。如果我们对文化的感情都像是对好莱坞，那才是爱国主义。”

国粹京剧正慢慢“变异”为一种福利文化

    记者从北京市文化局市场处获悉：２００２年北京涉外演出（含港澳台）超过２０００场，到２００３年，这个数字达到了６４４３场。与之形成极大反差的是：属于我们自己的传统文化演出场次却逐年递减，以京剧演出市场为例，２００３年中国京剧院只有１４８场的演出，比２００２年减少了１００多场(含“非典”因素)。

    而与传统文化演出市场的尴尬处境相反，虽然目前外来演出剧目的票价一直很高，与传统文化演出的价格差距甚大，但广大观众仍是趋之若鹜。如近来媒体热炒的外来音乐剧《猫》，９场演出全在人民大会堂，票价从３８０至１６８０元不等，可观众热情度极高，早早就开始排队购票。一位准备买票的年轻人告诉记者，看这种音乐剧除了新鲜、好奇、追求时尚以外，其实也没有更多的内涵，如果传统文化演出也具有这样的效果，他还是会去看的。

    究竟是什么原因使得我们的国粹京剧的市场份额急剧萎缩？吴江分析说：“目前，京剧观众早已从大众变为小众，京剧这种综合的文化娱乐形式在激烈竞争中，其功能被挤压得仅剩下宣传教育，与目前观众审美观念多元化的现状不相适应，因而自己掏腰包的观众越来越少，国粹京剧正慢慢‘变异'为一种福利文化。”

    谈到具体原因，吴江分析认为，首先是随着目前娱乐样式的多元化，观众的选择越来越多，这势必会分流传统京剧的观看对象；其次，越来越多的年轻观众对京剧缺乏了解，不懂得去如何欣赏京剧的美；当然不可否认的一点也包括京剧艺术表演形式和内容中经常展现的舒缓与慢节奏的审美，与现代人的某些快节奏审美情趣不相符，从而失去一些年轻的观众；此外，由于多年来形成的崇洋思潮的影响，人们对一切泊来品都是另眼相看，都比国内的好。很多人即使不懂，也要去附庸'洋'风雅。其实，一些人坐在交响乐、芭蕾舞等等所谓高雅艺术的殿堂中，不一会儿就睡着了，有的甚至会打起呼噜。而对于自己国家的传统艺术，却认为是老土的、过时的东西，不屑一顾。这就像很多人在买画时只考虑以后它能否升值，很少真正欣赏它内在的本质。
 

巧借外力    国粹京剧也会有市场

　

中国京剧院院长吴江

新春演出季《泸水彝山》剧照

“不可否认，国粹京剧要赢得市场，第一步做的就是要放下架子，向一切值得学习的艺术和演出形式学习。” 　吴江坦言道。

    目前，北京保利剧院正在热演由中国京剧院重新包装、打造的京剧版剧目———《图兰朵公主》。

    意大利作曲家普契尼创作的著名歌剧《图兰朵》诞生７０多年以来，已成为世界舞台上演出场次与演出频率最高的剧目之一，同时也创作出许多各具不同风格的版本。

    １９９８年，由张艺谋执导的歌剧《图兰朵》在北京太庙的成功上演，曾在演艺界引起轰动。而此次由中国京剧院创作排演的京剧《图兰朵公主》则在歌剧原作的基础上大胆创新，把诞生于西方的中国故事做了一次完全中国化的尝试。这次改编，不仅把京剧艺术的唱念做打充分展示出来，而且，在剧本创作上，情节也不完全拘泥于原作。

    吴江介绍说，《图兰朵公主》是中国京剧院“２００４年新春演出季”隆重推出的主要剧目之一。这出重新包装、打造的京剧版剧目《图兰朵公主》，从声光电全方位入手，给人营造了一种优美的诗情画意境界。整出戏剧，灯光随着人的情绪、剧情的变化不断变换，融入人物情感，强化剧情感染力。在演出服饰上，呈现出绚丽多彩的京剧特色，男女主角几乎每一场都要更换服装。在表演形式上则推陈出新，既保留了京剧固有的原汁原味，又加入了芭蕾舞、歌剧、流行歌曲等艺术形式，令人耳目一新。唯美的服装制作、现代的舞台设计，为“中国公主”演绎了一个扣人心弦的爱情故事。

    导演曹其敬认为，歌剧中的“图兰朵”是原作者想象中的东方女人，天性残忍、仇视男人。京剧中的“图兰朵”，正值青春年少，对爱情充满渴望，但她又身居高位，被皇帝呵护，既单纯可爱又刁蛮任性，是个典型的中国古代公主。